El hombre invisible – Emma Meison, Darick White
Aparte de estos pequeños conflictos profesionales, en realidad estuvimos enamorados una vez. De todos modos, primero en octubre. Entonces ella es oficialmente ex, y yo pierdo la oportunidad de ser adúltero o bígamo. La vida no es justa a veces.
Aparte de estos pequeños conflictos profesionales, en realidad estuvimos enamorados una vez. En fin, primero octubre. Entonces ella es oficialmente ex, y yo pierdo la oportunidad de ser un adúltero o un bígamo. La vida no es justa a veces.
Probé mi contestador automático de nuevo, y había dos nuevas llamadas. La primera era de Max, que decía: “John, soy el jefe Maxwell. Tal vez no me expliqué bien sobre tu situación. Ya no trabajas para el municipio. ¿De acuerdo? Recibí una llamada de los abogados de Fredric Tobin, y no son gente feliz. ¿Entiendes? No sé exactamente de qué hablaron tú y el Sr. Tobin, pero creo que es la última conversación oficial que debes tener con él. Llámame”.
No estaba seguro de por qué estaba aquí, pero algo me había atraído. Por otra parte, creo que tenía una sobrecarga geriátrica, y la idea de hablar con un septuagenario más era más de lo que podía soportar. Debería haber abierto la botella de vino Tobin y haberla engullido antes de conocer a la señora Whitestone.
EQUILIBRIO – HECHO
El Messulethe cayó y, al cambiar su concentración, la fuerza adormecedora de su psique se levantó. Nicolás golpeó con el canto de su mano el punto entre y justo encima de los ojos del Messulethe, un punto crucial en la línea del meridiano mayor de la concepción. Los ojos del Messulethe se cruzaron, y Nicolás pudo sentir el repliegue casi total de su psiquis mientras rondaba el punto de la inconsciencia. Sin embargo, Nicolás sintió el retorcimiento de la poderosa mente de su enemigo, tratando de atravesar la parálisis temporal, y supo que sólo tenía unos momentos para actuar.
Nicolás, sumido en la mente-no-mente, continuó resistiendo al Messulethe con la parte superior de su cuerpo, incluso mientras su pierna izquierda daba patadas, sin sentido, como si fuera una respuesta galvánica. La punta del zapato de Nicholas alcanzó a su enemigo en la punta de la cadera, donde los músculos flexores cubrían un importante nexo nervioso para la parte inferior del cuerpo.
Pero el golpe no llegó a producirse. El tacón de su mano se detuvo a un centímetro de su objetivo, colgando en el aire. Entonces, los músculos de la muñeca y el antebrazo comenzaron a sufrir espasmos, como si los hubiera hundido en un lecho de brasas.
AXIS MUNDI
BLOT propone una serie de situaciones performativas que exploran el movimiento en relación con las bacterias de nuestro cuerpo. El espectáculo pretende repensar el cuerpo como un sistema interconectado, fuerte y frágil al mismo tiempo. El cuerpo se despoja de los significados sociales determinados por el lenguaje y se redefine a través de un diálogo continuo sobre la convivencia. Los dos artistas trabajan en el escenario con conexiones aparentemente invisibles, pero sin las cuales el cuerpo humano no podría funcionar.
Nuestros cuerpos tienen una huella microbiana única, que llega a definirnos como identidades biológicas, así como cuerpos mentales y sociales. Nuestra coreografía social se ve a menudo cuestionada por la falta de equilibrio entre el mundo interior y el exterior, un equilibrio que nosotros mismos perturbamos. A raíz de los acontecimientos que han definido la historia reciente de nuestra interacción con el medio ambiente y, especialmente, con los microorganismos con los que convivimos, es necesario contemplar el cuerpo como un sistema que no puede existir fuera de las multitudes que contiene. La contaminación se ha convertido en un término que inspira miedo, aunque es un proceso natural por el que cambiamos y transformamos los recursos.
Dipp – Balance For Me
Aunque a menudo se asocia con actuaciones gratuitas, para el da:ns Festival 2018, la T.H.E Dance Company ha estrenado el primer espectáculo de danza de larga duración con entrada en el Esplanade Outdoor Theatre, con el hermoso telón de fondo del horizonte de Marina Bay. Coreografiada por el director artístico de T.H.E, Kuik Swee Boon, la creación de Invisible Habitudes nació de la metodología de T.H.E de “cuerpo hueco”, una forma de improvisación que une mente, cuerpo y corazón en uno. En el espectáculo, los bailarines de T.H.E. abordan el concepto de encontrar una identidad fluida y cómoda en un mundo de ruido y opiniones muy diferentes, en un intento de expresar y reafirmar la propia individualidad a través de la memoria, la infancia, la cultura y la etnia.
Antes de que comenzara la representación, los seis bailarines ya estaban en el escenario, explorando y navegando por el espacio, mientras el compositor Wang Yujun creaba un paisaje sonoro ambiental en directo, una experiencia atmosférica reforzada por el repiqueteo de la lluvia ligera que caía a nuestro alrededor. En el escenario, se instalaron dos piezas escénicas similares, con una estructura poco convencional y una “tapa” de espejo, casi como cajas de joyas gigantes. Cuando se abren, no sólo reflejan a los bailarines en el escenario, sino que, como miembros del público, también nos vemos a nosotros mismos formando parte metafóricamente de la representación al vernos reflejados en ellos.
